parce qu'elle est un peu féministe

Pipilotti Rist, vit et travaille en Suisse.

Her method of working with primarily video and film.

She’s a contemporary European pioneers in this field.

She wants to open her senses with no preconceptions of life, like a child because she always feels reborn in the best possible way.

For example: Das Zimmer, in 1996

At the 2005 Venice Biennale, her plan was under way to produce a comprenhensive presentation of Pipilotti’s œuvre, which reveals another dimension of Pipilotti’s creativity.

The image of the artist that she herself forge in connection with what she’s viewing is part of artistic reception. Ideally, though, we would forget the artist while we’re looking at, hearing or feeling the art. Similarly, the way you as a viewer become immersed in a work of art differs according to your personal notions about the period or the country where the art comes from.

This might be helpful, but it can also be distracting and distorting, and get the way of identification. Does Art need to have a name different in front of the production?

For example: Pipilotti Rist’d calls herself Konrad Schnabnowski, in fact, she really is a man who lives as a woman.

MILDNESS

Pipilotti Rist is a feminist, that’s a point of honour and logical, so long as society’s horizons are not equally accessible for everyone.

She can’t fully achieve the same nonchalance or power that she to some extent explicitly look for or distil in her works.

Sometimes, she views herself as neurotic and anxious, but she made a conscious decision not to directly transfer such feelings into her works, even if she doesn’t deny them either.

About morality or an ethics of behaviour, you can lose your innocence, like when someone says you are so spontaneous, you are so warm-hearted, so you are so attentive…something you don’t talk about: “I want to hold the door open out of my own free will. At the moment I find all this quite confusing.”

Petites parenthèses, à propos des ouvrages « féministes » que je ne vous conseille pas de lire

-Gilles Deleuze, Félix Guattari, l’anti-Œdipe, Ed de Minuit, 1972.
-Michel Foucault, Histoire de la sexualité I. La volonté de savoir, Gallimard, Paris, 1976.

-Michel Foucault, Histoire de la sexualité II. L’usage des plaisirs, Gallimard, Paris, 1984

-Michel Foucault, Histoire de la sexualité III. Le souci de soi, Gallimard, Paris, 1984.

-Jacques Lacan, « Encore », Le Séminaire, livre XX, Seuil, Paris, 1975.

-Craig Owens “The discourse of Others. Feminists and post-modernism”. In Beyond Recognition.Representation, Power, and Culture. University of California Press, Berkeley, Los Angeles, 1992.
-Simone de Beauvoir, Le deuxième sexe, Gallimard, Paris, 1949.

-Hélène Cixous, Entre l’écriture, Des femmes, Paris, 1986.

-Catherine Clément, Julia Kristeva, Le féminin et le sacré, Stock, Paris, 1998.

-Linda Nochlin, « Pourquoi n’y a-t-il pas eu de grands artistes femmes ? » (1970), in Femmes, Art et Pouvoir et autres essais, trad de l’anglais (US) par Oristelle Bonis, Jacqueline Chambon, Nimes, 1993.

Mais, je vous conseille :

-Griselda Pollock, Vision and Difference : Feminity, Feminism and Histories of Arts, Routledge, Londres, NY, 1988.

-Judith Butler, Trouble dans le genre. Pour un féminisme de la subversion, traduit de l’anglais (US) par Cynthia Krauss, la Découverte, paris, 2005.

-Judith Butler, « La fin de la différence sexuelle », in Défaire le genre, Paris, éd.Amsterdam, 2006.

-Françoise Héritier, Masculin/Féminin : la pensée de la différence, Odile Jacob, Paris, 1996.

-Yves Michaud éd, Féminisme, art et histoire de l’art, Paris, 1994.

-Posséder et détruire, Régis Michel éd., (cat.expo., Paris, Musée du Louvre, 2000), Paris, 2000.

TECHNIQUEMENT de la fantaisie au rêve :

Pipilotti : “ Where is the camera ? What function is assumed by the eye? How can I be modest without becoming depressive? When you observe the world’s development on a bigger scale-like how many millions of years it took us to evolve from mud to what we are today-you see just how minute we are. How can we judge ourselves with modesty, without becoming nihilistic? However much I might wish to remove myself from my own time, I’m completely rooted in it. As artist it is our task and duty to heed our dreams and the subconscious. It is our job to examine more closely everything that usually gets swept aside for the sake of productivity. To create a distance.”

“Exactly- and in doing so we also heighten our sensitivity in everyday life. It’s almost as if this were a kind of deal between the people and culture. What we offer are dreams and distanced reflection in a concentrated temporal and sensual form. I can tolerate living like this, bordering on schizophrenia. Sometimes misunderstandings arise, like the idea that because artists are allowed to materialise fantasies and dreams, they automatically live in a dream world. For which they have to bear the penalty of being poor. I think there are still so many clichés about artists.”

She likes to create in spaces where people can circulate and spend time together, without them actually owning the work. She’s interested in the democratic aspect of art and yet she lives off its fetishization. It’s about the idea that cultural insights can implant themselves in us and contribute to evolution, that there is such a thing as cultural evolution that is rooted in our flesh. For a long while she used to hold pretty clear political ideas. That’s probably what is called wisdom. She used to be much more strongly commutted to left-wing ideas. She believed that everything we are is conditioned by our education, religion and social context. People tried to sweep the issues of genetic conditioning under the carpet. She still hasn’t found any definitive answers in the discussion about science and educational theory.

Quelques notions d'Architecture

Le Bauhaus :

Se fundó en 1919.

Los profesores de la Bauhaus en Dessau, 1926, son Josef Albers, Hinnerk Scheper, Georg Muche, László Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter Gropuis, Marcel Breuer, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stőlzl y Oskar Schlemmer (Le ballet Russe).

Mi escuela de Bella Arte es un edificios que el arquitecturo sé inspira de la Casa de maestro de la Bauhaus, Dessau, 1925-26, de Gropuis Walter que nació en Berlin (Alemania) en 1883 y falleció en 1969.

El edificio era sólida agrupacion asimétrica concebida con audacia y cuya forma geométricas sugieren la racionalidad de la produccíon en cadena, aunque se construyeron haciendo uso de métodos tradicionales.

Schlemmer Oskar, al mismo tiempo, creaba el bailarín, la figura andrógina. La figura consigue adoptar otras formas nuevas y expresivas de un mundo un tanto extraño.

Walter Gropius creaba cocina tambien.

Weimar estaba una exposición de la Bauhaus, 1923 con el centro de atención inicial residia en el trabajo artesanal de los metales, incluidos los metales preciosos. En este periodo geométrico, muchos de los objetos se habían creado, de hecho, a golpe de martillo para que pareciese que se habían producido industrialmente. Por último, el taller se fusionó con el taller moderno de interiores en 1929.

En Weimar nació el movimiento holandés De Stijl que hay un toque en la integración de los rótulas con las formas abstractos llamativas mientras que la influencia des Constructivismo se puede ver en la utilización del rojo y el negro para crear una composición diagonal que produce un dinámico. La forma circular y semicircular recuerda a las ruedas de la industria pero con una reminiscencia pasajera de las elegantes curvos del Arte Deco. Al estilo constructivista, sugiere la precisión de los dibujos industriales más que el aspecto personal del « arte ».

Los apartamentos de los estudiantes de Gropuis Walter son muy famosos. Podemos ver estes apartamentos al lado del « Sucrerie » à LYON en France.

Slutzky, un joven joyero de Viena, fue el primer maestro de artesania del taller de metal de la escuela de Weimar.

« L’architecture est le premier des arts plastiques, la sculpture et la peinture procèdent d’elle. Sa suprématie vient de la lumière. »

Antonio Gaudi.

On retrouve le meilleur témoignage de la vie d’Antonio Gaudi (1852-1926) dans ses nombreux édifices, dans leur conception et leur décoration.

Les recherches d’informations textuelles sur la pensée de Gaudi sont problématiques. Gaudi n’était pas un universitaire enclin à conserver ses pensées et ses idées pour la postérité par le biais de l’enseignement ou de l’écriture.

Son travail relevait d’une sphère non pas théorique, mais pratique. Ce créateur  ascétique, inspiré et infatigable demeure une référence d’inventivité dans l’imagination populaire.

Salvador Dali rapporte un échange avec l’architecte Le Corbusier dans son essai intitulé La terrifiante beauté comestible de l’architecture Modern Style. L’artiste déclare que « (…) le dernier grand génie de l’architecture s’appelait Gaudi, dont le nom signifie « réjouis-toiiiiiiii ». Il note que le visage de Le Corbusier signalait son désaccord, mais Dali poursuit, arguant que « le plaisir et le désir (qui) sont caractéristiques du Catholicisme et du Gothique méditerranéen » furent « réinventés et portés à leur paroxysme par Gaudi ». la conception de Gaudi et de son architecture avec laquelle le surréaliste s’opposa au rationnel de l’historiographie de Gaudi, en l’occurrence le souci de l’isoler de l’histoire spécifique de l’architecture et de faire de lui un génie visionnaire.

Gaudi est « le » constructeur de 1900, le bâtisseur professionnel de la pierre, du fer ou de la brique.

Un grand intérêt de jeunesse pour l’histoire de l’architecture, ainsi qu’une préoccupation pour le patrimoine catalan, constituèrent toutefois les fondements de ses futures positions idéologiques. Outre le fait de parcourir des édifices existants, Gaudi, accompagné d’amis, recherchait les ruines des grands bâtiments du temps jadis et des traces de l’histoire catalane.

Conclusion : Ce qui est intéressant ici, c’est l’analyse comparative que l’on peut faire en mettant en parallèle différentes architectures, différents architectes, différentes méthodes, différents mouvements artistiques. Le Bauhaus est un mouvement, issu d’une école alors que Gaudi fut un artiste singulier à part entière. Il n’était un intellectuel dans une collectivité. Je le présente vite fait ici car il était un artiste du fer, du métal. Quand je lis une création de Gaudi, je perçois que le métal, les balcons, les fenêtres, les portails et je me dis à ce moment que j’aime son travail car il vibre, le fer torsadé danse. Certes, il est assez lourd visuellement mais il éprouve une véritable souplesse.

Etude de la Soudure

LA SOUDURE à l’arc :

Méthode :

AMORCER, c’est frotter l’électrode pour créer l’arc.

MAINTENIR l’arc pour former le cratère et échauffer l’extrémité de l’électrode.

Ainsi, l’électrode est prête à l’emploi. Ne pas amorcer par coups mais par frottements légers.

Le geste est délicat. Le poignet est souple pour que le mouvement soit léger.

Réglage et influence de l’intensité de soudage……………choix de l’électrode………….Tenue et déplacement de l’électrode……………..Ecartement et préparation des bords……..Mise en position et maintient en position des pièces.

La soudure à l’arc.

Technique d’assemblage moderne, rapide et économique…permet ainsi de résoudre une majorité de problème d’assemblage. Une fusion rapide et très localisée des pièces entraine un minimum de déformations de l’ouvrage à réaliser.

Avec l’évolution de la technologie les portes à souder pour amateurs sont désormais très performants et la venue sur le marché des postes à onduleurs permet même de souder avec une alimentation par prise de courant monophasé de 220 volts et 16 ampères.

Notion de soudabilité.

Un métal ou un alliage est réputé soudable s’il est possible de l’assembler par fusion des bords de manière à assurer une continuité de la matière.

Ex : Liaison par fusion localisée de deux pièces de même nature avec apport d’un métal de composition voisine ou améliorante.

L’idéal est d’obtenir un assemblage qui présente une uniformité de toutes les propriétés du métal de base sans pour autant que le métal apporté (électrode) soit rigoureusement identique.

Essayé de souder du vide est un beau concept mais comment le représenter. Si je soude dans le vide, la matière est juste une matière qui n’est pas solide. Si je soude du vide, il n’y a  pas de matière mais le vide devient une force solide. Par ailleurs, je ne sais toujours pas comment le montrer. Le vide est solide, c’est un fait, puisque je soude dans le vide. Souder du vide comme Yves Klein vend l’invisible.

Choix d’un acier soudable.

Si en théorie tous les aciers sont soudables, même au-delà d’une teneur en carbone de 0.35%, il est raisonnable lors de l’étude de l’ouvrage à réaliser de choisir des aciers soudables en fonction des moyens dont on dispose.

Le catalogue de votre fournisseurs  est un auxiliaire précieux, il vous indique la forme et les dimensions des sections en stock ou facilement disponibles, le poids au mètre et même des dimensions des notions de résistances.

LA HAUTEUR DE L’ARC est un facteur déterminant dans la réussite d’une soudure, elle est à contrôler en permanence.

ARC NORMAL, environ un diamètre nomina _ l’arc est stable, son bruit est un crépitement, on voit une lueur sans vraiment distinguer l’arc.

ARC LONG, l’arc est instable, son bruit est sourd, on distingue l’arc comme une flamme, il est turbulent.

 Reconnaître la qualité de notre soudure par sa sonorité quand on est en action de souder. Quel est le son lorsque je soude du vide ? Si le silence est une note, alors pourquoi pas le vide ?! Quelle note de musique est le vide ?

PREPARATION DES SURFACES :

Les surfaces seront propres, dégraissées, exemptes de rouille, et les soudures seront soigneusement piquées et brossées pour les débarrasser de toutes traces de laitier. Il convient également de supprimer les arêtes vives et surtout les bavures.

Cas particuliers des tubes :

Quand un corps creux est hermétiquement fermé et même si les conditions de départ font que la corrosion peut se produire, il s’établit rapidement à l’intérieur du tube un nouvel équilibre, le taux d’humidité diminue et l’air ne pouvant se renouveler, la corrosion s’arrête d’elle-même.

OUVRAGES DESTINES A LA GALVANISATION/

La galvanisation à chaud est une méthode de protection des aciers par trempages des ouvrages préalablement décapés dans un bain de zinc fondu. Pour qu’une construction soit galvanisable, il est nécessaire de la prévoir dès sa conception.

REGLES A RESPECTER EN VUE D’UNE GALVANISATION.

A l’inverse des structures peintes, pas de corps creux fermés, en effet lors de l’immersion de la structure dans le bain de zinc à 450° C l’atmosphère et les vapeurs prisonnières du corps creux le feront exploser.

Toutes les parties creuses de l’ouvrage seront largement communiquantes entres elles et avec l’air libre.

Le vide est de l’air libre.

Eviter les superpositions.

Soudure bord à bord à plat.

Résumé

Orienter l’électrode sur la bissectrice de l’angle que forment les pièces à assembler.

Incliner l’électrode à 60° ou 80° par rapport à la ligne de soudure.

Adopter un arc de hauteur moyenne, c’est-à-dire stable et qui crépite. Adopter une méthode d’avance et régler votre vitesse d’avance en observant la forme et la largeur du cordon.

Avance linéaire rapide- Cette méthode Cartésienne engendre un cordon de largeur étroite.

Avance linéaire plus lente- Comme précédemment l’avance est continue mais plus lente, le cordon s’épanouit de part et d’autre de l’électrode, cette méthode engendre des cordons plus large et plus harmonieux.

Liaison par fusion

Température de fusion de l’acier est de 1480°C, les 4000°C de l’arc suffisent donc largement à assurer la fusion de l’acier.

De combien est la température quand je fusionne le vide ?

Le tube aplati (On dit aussi aplati à bloc) :

Aplati à l’étau ou à l’enclume, l’extrémité du tube ainsi préparée simplifie au maximum la réalisation de la soudure.

- L’assemblage est cependant moins résistant avec des risques de fissuration du tube à la pliure.

- Débiter la traverse sans longueur supplémentaire ;

- Lors du soudage, prendre soin de bien fermer les extrémités du pli.

                                                                                                

Le tube ½ écrasé.

-          Cette méthode d’assemblage permet une liaison de haute résistance, facilite la préparation des pièces et rend l’exécution de la soudure plus aisée. Il peut être nécessaire de placer une cale à l’intérieur du tube pour limiter les déformations.

-          La liaison peut être d’équerre ou biaise. On procédera d’abord au débit de la traverse sans longueur supplémentaire, puis on l’écrasera à l’étau selon la méthode exposée mais en respectant l’angle voulu.

-          Débiter la traverse sans longueur supplémentaire.

-          Ecraser le tube à l’étau en plaçant une cale d’épaisseur pour limiter l’écrasement, et des mordaches si on veut éviter de marquer le tube.

-          Ajuster éventuellement à la lime demi-ronde.

-          Souder sur le pourtour.

LE  RIVET SOUDE-

Apparenté à la fois au rivet et au point de soudure, il permet la liaison de pièces de faibles épaisseurs entre elles ou sur des profilés plus épais. Très esthétique, cette liaison ne laisse aucune trace après ragréage du point.

Méthode :

-          Percer des trous de diamètre 10mm ou 12mm dans le panneau de tole.
- Reboucher le trou par soudure en assurant bien la liaison à fond de trou (électrode de diamètre 2.5mm).
- Après soudage, ragréer le point de soudure si nécessaire.

Rallongement de barres : ex : barres cylindriques.

-La préparation s’effectue avec un chanfrein en sifflet et non en pointe car cet enlèvement de matière est inutile et devra être rechargé lors du soudage.

Soudage : - mise en position : pour garantir l’alignement on utilise une cornière.

-          Maintenir en position : bloquer les pièces de la cornière avec des pinces à étaux. Souder en retournant après chaque cordon.

NOTE : cette méthode s’applique également sur une barre de fer carré.

POSER UN GOUSSET :

-          Renforcer un angle à l’aide d’un gousset est une bonne solution, cependant il est inutile de surcharger celui-ci en soudure.

-          L’angle dégagé est préférable.

-          1°souder les pièces en angle en procédant selon la méthode.

-          2°pointer et souder le ou les goussets en gardant l’angle dégagé.

MISE EN PLACE DES PAUMETTES A SOUDER

Les paumelles à souder permettent la liaison en rotation des ouvrants, portes, fenêtres, châssis, etc.… Le nombre et la taille est fonction du poids de l’ouvrant mais aussi de la résistance ci l’effraction souhaitée.

Déformation en soudure :

Souder entraine des déformations de l’ouvrage à réaliser. Elles sont dues à l’élévation de température nécessaire au soudage et au refroidissement. C’est donc dans les phénomènes de dilatation et de retrait du métal qu’il faut chercher les causes, les effets et les remèdes à ces déformations.

-          Ragréer les soudures : « disquer »

L’angle d’onglet : Convient à tous les profilés mais délicats à réaliser surtout si l’on ne possède pas de machine de débit par la coupe à 45° doit être usinée avec précision. Incontournable dans le cas de profilés complexes.

L’angle Grugé : la préparation de cet angle est un peu plus longue mais elle permet de respecter des cotes précises lors de la mise en position des pièces et pendant le soudage.

L’angle en Té sur tubes carrés ou rectangulaires : Très simple d’exécution, c’est un assemblage robuste surtout si l’extrémité du tube est fermée par un bouchon soudé.
L’angle coudé soudé sur tubes carrés ou rectangulaire :

L’angle coudé soudé sur fer cornière :

-traçage pour un angle à 90°

- Grugeage

- Précoudage

Remarque : A défaut d’enclume, on utilisera un tas ou une chute de rail.

Epaisseur en mm	Diamètre 1.6mm	Diamètre 2mm	Diamètre 2.5mm	Diamètre 3.15mm	Diamètre 4mm
1	25A	Zone de non utilisation	Zone de non utilisation	Zone de non utilisation	Zone de non utilisation
2	30A	45A	65A	Zone de non utilisation	Zone de non utilisation
3		55A	70A	95A	Zone de non utilisation
4			75A	105A	140A
5				115A	150A
6					150A
8					160A
10					160A

Soudage en épaisseurs inférieures à 2mm.

Le soudage sur épaisseurs minces est délicat, il est cependant possible d’éviter l’effondrement en utilisant un artifice de soudeur.

-          Soit en plaçant un support en cuivre.

-          Soit si l’envers de la soudure n’est pas visible ou le permet, une bande de tole martyre. Comment éviter l’effondrement d’un angle ou d’une extrémité ? –Après soudure, la cale martyre sera arasée.

MIse en Position et MAintient en Position des pièces :

(MIP) suivies du (MAP) des pièces sont primordiales, elles conditionnent fortement la réussite de l’assemblage soudé et plus globalement la réussite de l’ouvrage dans son ensemble.

Règle : Ne jamais pointer ou souder des pièces qui ne sont pas parfaitement en place.

MIP sur surface plane à l’aide de a règle ou de l’équerre ou encore sur un tracé précis réalisé à échelle 1.

MIP sera toujours suivie du maintient MAP. Maintenir fermement les pièces en bonne place, avant et pendant le soudage et même après, pendant la période de refroidissement de la soudure. Ceci permet de lutter efficacement contre les déformations dues essentiellement aux phénomènes de dilatation et de retrait occasionnés par le chauffage.

Règle : Mieux la soudure est préparée, plus facile est son exécution et meilleur sera le résultat.

A propos, nous considérons ici les transformateurs statiques à courant alternatif produisant un courant de soudage alternatif de loin les plus répandus, mais aussi les postes à onduleurs nouveaux venus sur le marché et très performants.

LA TENSION A VIDE

Aussi appelée tension d’amorçage, c’est la tension du courant de soudage exprimée en volt (V) avant l’allumage de l’arc, elle doit être au minimum de 45 volts et dans tous les cas égale ou supérieure à la tension d’amorçage nécessaire à l’électrode plus la tension d’amorçage est élevée, plus l’amorçage sera facile et plus la gamme d’électrodes utilisables sera large.

REGLAGE DE L’INTENSITE

L’intensité à régler est principalement fonction de l’électrode utilisée mais dépend également de l’épaisseur des pièces, de l’écartement des bords et de la position de soudage. Chaque paquet d’électrodes comporte une notice d’utilisation à usage du soudeur, où le fabricant indique l’intensité moyenne à régler et l’intensité maximale à ne pas dépasser.

A chaque type d’électrode correspond une intensité minimale en dessous de laquelle l’électrode surchauffe, rougit et se détériore, occasionnant de nombreuses projection. Un bon réglage doit être impérativement compris entre deux valeurs.

Valeurs de l’intensité de soudage valable pour le soudage à plat sur aciers ordinaires. L’art du soudeur c’est essentiellement la recherche d’un bon réglage de l’intensité de soudage. Les valeurs sont données à titre indicatif. En priorité, il faut toujours se référer aux valeurs indiquées par le fabricant sur la notice du paquet.

LES INTENSITES SECONDAIRES (IS)

Ce sont les courants de soudage. Exprimés en ampères (A), ce sont ces intensités qu’il faut régler en fonction de l’électrode utilisée.

Voir tableau.

Diamètre de l’électrode en mm	IS moyenne	IS maximum
Diamètre 1.6	30A	35A
Diamètre 2	50A	55A
Diamètre 2.5	70A	75A
Diamètre 3.15	105A	115A
Diamètre 4	150A	160A

Enfin la soudure n’étant que le moyen d’assemblage, il est nécessaire que l’ouvrage terminé réponde aux caractéristiques souhaitées de résistance, de formes, d’étanchéité et d’esthétique. Il convient donc d’étudier soigneusement les formes aussi simples soient-elles et de placer judicieusement les soudures.

L’ARC ELECTRIQUE

Si deux conducteurs dénudés et sous tension se touchent il y a court circuit. Si nous écartons ces deux conducteurs, il se produit une étincelle, c’est un arc électrique.

 Ce qui est mauvais et dangereux pour une installation électrique peut être contrôlé et maintenu grâce à un transformateur, c’est le poste à souder.

L’arc ainsi obtenu est utilisé comme source de chaleur nécessaire à la fusion des pièces.

La gamme des postes à souder est étendue et diverse pour répondre aux besoins de l’artisanat et de l’industrie.

CHOIX d’un poste

L’achat d’un poste est une décision importante. Le choix sera déterminant dans la réussite de votre travail. Ce poste sera d’un prix raisonnable, fiable, d’un entretient facile, et devra etre compatible avec votre installation électrique.

Notre choix se portera sur les postes à souder : transformateurs statiques à courant alternatif.

La qualité d’un poste dépend de 3 facteurs : les intensités secondaires, la tension à vide et le facteur de marche.

Conclusion: On peut entendre quand une soudure prend ou pas...En effet, le son de la baguette indique l'effet de la matière déposée, c'est-à-dire, si on est dans le vide ou pas. Dans le vide de Klein ou dans le concept de la solidité. Cette remarque m'intéresse beaucoup, car je fabule totalement à cette idée, que la soudure est une histoire musicale !! Quand un vrai musicien, le soudure doit avoir une oreille musicale.

Rencontre

Rencontre du 21 Oct 2010 avec:

Jérémie Nestel du collectif Libre Accès échangera avec vous autour de la culture libre, la licence d’art libre et les nouveaux modèles de financement de la culture. Libre Accès est une association parisienne qui s’efforce de faire connaître des œuvres et des artistes qui ont fait le choix de la libre diffusion de leurs œuvres.

Une petite bio de Jérémie Nestel :

Jérémie Nestel  a suivi un DESS d’ethnométhodologie à l’université de Paris 8 en 1998, où il a découvert le logiciel libre et l’association APRIL. En tant que Médiateur Scientifique de la Cité des Sciences, il a initié avec les associations APRIL, AFUL, APODELINE, GCU, la semaine des logiciels libres ainsi que les conférences sur la géopolitiques de l’internet en 98 et 99.

En 2005, il participe à la création de l’association Bellinux et organise la donation d’ordinateurs sous GNU LINUX à des familles défavorisés du Bas Belleville à Paris. Il comprend à ce moment l’importance des œuvres artistiques utilisant des licences libres et de l’enjeu des contenus culturels accessibles à tous. Il participe alors à fonder l’association Libre Accès et milite activement à la promotion des licences libres et en particulier de la licence Art Libre. En 2009, il est rédacteur en chef du livre la Bataille Hadopi et participe à la fondation avec Francis Muguet de la SARD.

Il participe à la création de différents espaces culturels parisiens au sein de collectifs tels l'association MACAQ, la Générale. 

 En juin 2010, il organise au sein des associations Libre Accès et SARD dans le cadre d'un festival des arts libres, trois tables rondes consacrées aux financements innovants pour la création à l'ère du numérique. Faisant suite à ces tables rondes, il travaille à la réalisation d'un livre aux éditions ILV sur ces nouveaux modèles de financements. 
LINUX ET LOGICIELS LIBRES: DE QUOI PARLE-T-ON?
Peut-etre avez vous entendu parler de Linux, de logiciels libres et autres choses étranges venues du monde informatique. Peut-etre meme vous etes vous demandé ce que c'était sans trouver de réponses simples. Ce document  va essayer de vous expliquer cela et de répondre à vos questions.
Les logiciels libres sont des logiciels comme les autres d'un point de vue technique, qui fonctionnent sur la majorité des ordinateurs. Par contre, à la différence de ceux que vous avez sur le votre (comme Windows, MacOS, Internet Explorer, etc.), ils sont librement copiables, modifiables, utilisables et distribuables. Ces quatre faits sont aussi connus comme les qutre libertés fondamentales du logiciel libre et vous garantissent à vous en tant qu'utilisateur que rien ni personne ne pourra limiter l'usage que vous souhaiteez en faire. Vous etes et serez toujours libres d'utiliser votre ordinateur comme bon vous semble avec des logiciels libres.
De toute façon, avec Windows je suis libre d'utiliser votre ordinateur et d'en faire ce que je veux.
Une lecture de la licence d'utilisation de Windows permet de douter de ce point, si par ordinateur on entend l'ensemble matériel plus logiciels. La partie matérielle vous appartient en propre et oui, vous pouvez en faire ce que vous voulez, mais par contre vous n'etes nullement libres d'utiliser vos logiciels comme bon vous semble. Prenons l'exemple simple de la copie de Windows vers un autre poste: c'est interdit sauf si vous supprimez l'original de sa machine. Pourtant cette copie ne coute rien à personne. Autre exemple: il existe un paragraphe dans la licence d'utilisation de Windows (vous savez ce truc qu'on ne lit jamais et qu'on accepte vite) qui précise que Microsoft se réserve le droit d'utiliser les informations recueillies sur votre ordinateur. Quelles informations, comment les récupérent-ils, mystère, et ce n'est pas la formulation floue "comme partie du support du produit" qui rassure.
Et Linux, qu'est-ce que c'est?
Sans rentrer dans les détails trop techniques, Linux est un noyau, c'est-à-dire que c'est lui qui va interagir avec le matériel de votre ordinateur. Afin d'en tirer toutes les ressources, un nombre important de logiciels (libres, bien entendu) vont servir à vous faire "dialoguer" avec Linux et rendre votre matériel utilisable, par exemple pour surfer sur le web ou taper une lettre dans un traitement de texte. Cet ensemble (Linux plus logiciels) est nommé une distribution. parmi les distributions Linux les plus connues nous pouvons citer Mandriva, Debian, RedHat, SuSe, Slackware, mais il en existe plusieurs centaines.
Je n'y connais rien en informatique, Linux ce n'est pas pour moi.
Et pourtant des millions de personnes qui "n'y connaissent rien en informatique" utilisent Windows tous les jours. Les distributions Linux ont dans l'ensemble énormément progressé et sont maintenant installables et utilisables par tout le monde. Cependant, lorsqu'un problème grave survient (ce qui est finalement assez rare sous linux), ou qu'une partie matérielle n'est pas reconnue, alors oui, il faut des compétances, mais autant que sous n'importe quel autre système d'exploitation (Windows ou MacOS). Dans ce genre de situations, vous pouvez nous contacter pour que nous essayions de régler le problème ensemble.
Est-ce que mon ordianteur dernier cri fonctionnera sous Linux?
D'une manière générale, oui, sauf pour certaines parties dont les fabricants ferment délibérément l'accès. Alors, il faudra peut-etre attendre un peu que des programmeurs réussissent enfin à percer les secrets de ce matériel et à le rendre utilisable sous Linux. Dans le pire des cas, il est possible d'utiliser les pilotes fournis par le fabricant, avec le srisques qui incombent à l'utilisation d'un logiciel non libre (arrte du support de Linux de la part du fabricant, incompatibilité, etc..)
Aucun rapport: est-ce que les logiciels libres sont gratuits?
Réponse de Normand: oui et non (que mes amis Normands me pardonnent). Un logiciel libre est par définition librement copiable et distribuable, donc de ce point de vue il est gratuit tant que l'on a, généralement, une connection Internet. Par contre certaines entreprises vendent des logiciels libres en toute légalité car ce qu'elles vendent ce n'est pas un droit d'utilisation du logiciel, amis tout ce qui tourne autour: packaging, cds, manuel, support technique, etc. Bien souvent les entreprises qui vivent des services du logiciel libre participent grandement à sa vie en général et programment des logiciels libres.
Et maintenant que j'ai un cd d'une distribution Linux, je fais quoi?
Si vous avez acheté votre cd ou votre boite avec du support, contactez l'équipe technique de votre distribution.